КРИТИКА / ОТЗЫВЫ

Отзыв Елены Долгопят, 13.10.2020, Фейсбук*

«История захватывает. Герои смотрят на тебя с экрана, настоящие, живые. Даже маленькие герои, не главные. Хозяйка кубовой, к примеру.
Железнодорожная станция. Поезд останавливается, пассажиры бегут за кипятком. Кран тут же, на платформе. Чтобы из крана тек кипяток, и нужна кубовая, тесная, жаркая, с печкой, огонь в которой вечно надо поддерживать, подкармливать. И хозяйка кубовой, хозяйка огня, тепла, жизни, высокая, странно, с усилием, выговаривающая слова, с короткой, совсем мужской стрижкой, она отчего-то притягивает к себе, удерживает внимание, запоминается навсегда. Мы почти ничего о ней не знаем, но чувствуем и сочувствуем. Как будто судьба ее возвышается над ней и над нами. Не отвернешься. Потрясающая актерская работа Хельги Филипповой.
Об Антонине Иваньшиной («с мягким знаком»), которая думала, что ее убьют на войне, героине Клавдии Коршуновой, я не в силах говорить. Лишь одно: эта роль - подвиг актрисы. Настоящая вершина, без дураков.
"Я думала, что меня убьют на войне".
Разве это забудешь?»

Александр Кондрашов. Девушка войны // Литературная газета, №19, 12.05.2021

«Это экранизация двух повестей Бориса Васильева - "Неопалимая купина" и "Встречный бой", которая стала поводом для кинематографической фантазии сценаристки Елены Долгопят и режиссёра Дмитрия Тюрина. Они добавили в прозу известного писателя и драматизма, и мелодраматизма. Но поклонники Васильева, думаю, не в обиде. Тут тот случай, когда придуманное и сделанное по "мотивам" произведения не противоречит лейтмотиву.

Главное, что остановило внимание и заставило смотреть этот сериал, - его непохожесть на те ленты и телепередачи с дежурным патриотизмом, что переполняют экраны особенно в канун 9 Мая. Привлекла в первую очередь Клавдия Коршунова, исполнительница главной роли, - чего только не перенёсшей, "несгораемой" Тони Иваньшиной, которая и герой войны, и её жертва. Которой веришь, как очень редко бывает на ТВ. Вообще, этот сериал отличает стремление к подлинности. Всего: лиц военного времени, отношений, характеров, улиц провинциального городка, вокзала, базара, трамваев, жилищ, посуды, одежды и причёсок героев (художники-постановщики Сергей Гудилин, Валерий Сорокоумов, Никита Трубецкой и Анна Смехова)» читать полностью

*запрещен на территории РФ с марта 2022 г.

КРИТИКА / ОТЗЫВЫ

Ольга Шервуд. Ты, зритель, бог? // Санкт-Петербургские ведомости, №110, 19 июня 2014, C.5

"Белая белая ночь" Рамиля Салахутдинова - о по-петербургски муторном состоянии героя, который физически вроде и свалил двадцать лет назад в Москву, да сущность свою не поменял. Теперь, вернувшись в город на Неве по служебному поводу как частный детектив, он под гипнозом воспоминаний. Встречается, как и положено, с двумя товарищами. С одним, явным неудачником, они ведут разговор о том, что "раньше было весело", а теперь "уехать бы отовсюду". Чайник на плите закипает, вода гасит пламя, газ идет. Двое мужчин смотрят на конфорку и не шевелятся целую минуту, равную вечности. Затем все же спохватываются.

Вот вам и метафора. Какая отрава поразила нас так, что стало "всем на всех наплевать"? Почему за кадром поет Гребенщиков "Сколько ни идешь, Отсюда никуда не уйти. Едва ли я вернусь сюда еще один раз", нарушая все каноны детектива, а ведь это буквально фильм-расследование. Герой ищет парня, который пропал после того, как вступился за градозащитника. Да, это первая картина о преступниках, которые разрушают Петербург ради новостроя и своих доходов, - они не гнушаются ничем, вплоть до убийств.<…>

ПРИЗНАНИЕ

Приз жюри киноклубов в Конкурсе «Арт-линия» на 12-м фестивале "Московская премьера" (2014).

Участник конкурсной программы 25-го фестиваля "Кинотавр" (2014).

Участник Пекинского международного кинофестиваля, 16 - 23 апреля 2015 г.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм участвовал в конкурсной программе 5-ого Чебоксарского международного кинофестиваля (22-26 мая 2012 г.)

Елена Долгопят представляла картину на этом фестивале, вот что она говорила на пресс-конференции об истории создания сценария:

"С режиссером Рамилем Салахутдиновым мы переписывали материал много раз. В итоге получилось не совсем то, что хотела я — история про человека, который не хотел рано умирать, но то, что хотел он — про кризис среднего возраста".

Нина Титова. Фильм «Которого не было» // Чебоксарские новости, 31.05.2012, № 57


ВОСПОМИНАНИЯ ЕЛЕНЫ ДОЛГОПЯТ О ФИЛЬМЕ
(рассказ "Которого не было", 18.03.2020, Фейсбук*)

"Которого не было". Фильм. Не знаменитый иностранный, неприметный наш. Неприметный, незаметный, незамеченный. Которого не было.
Светился большой экран, в темном зале несколько человек зрителей. Волнуюсь. Незнакомые мне люди смотрят фильм по моему сценарию, а прежде сценария был рассказ, но т-сс, сеанс начинается.
Действие неспешное, долгие планы, разговоры, которые никак невозможно завершить. Главный герой не хочет умирать.
Люди в зале молчат. Может быть, тихо спят.
Кто-то пробирается к выходу. В отворенную на миг дверь падает свет и тут же гаснет в ледяной тьме (кондиционеры морозят застывший воздух). Я теряю нить повествования. Мужчина и женщина не слышат друг друга, это я понимаю.
Фильм кажется очень старым, как будто он снят лет за сорок до сегодняшнего дня, как будто его откопали в архиве. Пленка сохранилась удивительно хорошо. Полумрак, туман.
- Я останусь собой? - спрашивает герой. - Я забуду о себе прежнем?
Да, милый, - отвечаю ему мысленно, - забудешь. Разве что в самой глубине памяти что-то забрезжит, встревожит. Погубит. <…> читать весь рассказ

*запрещен на территории РФ с марта 2022 г.

ОТЗЫВЫ

Тонкая грань между увлечением и манией, жизнью и смертью…
Отзыв Сергея Коврыгина на Кинопоиске

<…> Впечатление двоякое — не знаю, каких ощущений больше: хороших или плохих. Евгений Звездаков, режиссер этого фильма, на мой взгляд, человек, у которого будет большое профессиональное будущее. А что касается именно этого фильма — ему следовало просто чуть дольше поработать. На протяжении всего фильма есть моменты, которые плохо отшлифованы или не отшлифованы вовсе. Зато Елена Долгопят, сценарист, показала себе с самой лучшей стороны. Ведь подобного сюжета мир не видел очень давно, и он очень необычен. Он интригует, где нужно держит в напряжении. Но, есть одно «но»: актеры, которые так долго играют в кино, как Сергей Чонишвили, не очень хорошо сыграли свои роли. На протяжении всего фильма тебя не покидает чувство, что ты находишься в театре и смотришь постановку, причем не с самого хорошего места. Из актеров с наибольшим успехом, на мой взгляд, сыграла Ольга Ломоносова и Людмила Аринина. Да и Павел Меленчук ничего так. Но в фильме есть и положительные стороны, а точнее сторона. Несмотря на то, что «Чизкейк» не несет никакой морали, не предоставляет никакого решения проблемы, то, что проблема эта поднята — уже большое дело. Людям здесь напоминают не только о том, что неблагополучные, причем рукотворно неблагополучные семьи угроза для всего общества, но и говорят о том, что любая заинтересованность чем-либо, любая мечта может стать навязчивой идеей, во имя которой могут погибнуть люди. <…>


ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм - участник 8-ого Международного фестиваля продюсерского кино "Кино-Ялта-2008" (2- 6 сентября).


ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ ЕЛЕНЫ ДОЛГОПЯТ

«В 2007 году (число и месяц не помню) мне позвонила Кира Георгиевна Муратова. Не домой, а на Мосфильм, где тогда располагался (расположился) Музей кино. Она прочитала в «Искусстве кино» (№ 8 за 2006 год) мой сценарий «Чаепитие после смерти» и захотела его поставить. (По всей видимости, она тогда выписывала журнал и получала номера по почте.) Она спросила, не против ли я. О да, я была не против, но сценарий уже ставил другой режиссер. Увы.
Я переживала, отправила ей мою книгу. Надеялась, вдруг Киру Георгиевну еще что-то заинтересует, если не в книге, то в «Искусстве кино» (там время от времени печатали мои тексты, спасибо Заре Абдуллаевой). Но нет.
Вот и вся история. Обо мне».
Фейсбук*, 09.06.2018

*запрещен на территории РФ с марта 2022 г.

ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ ЕЛЕНЫ ДОЛГОПЯТ

<…> Через год они появились, молодая женщина и молодой мужчина. Сказали, что съемки должны начаться через четыре дня. Но сценария у них нет. И если я не напишу сценарий за эти четыре дня, они просто не знают, что делать.
Но договор, но деньги?
Обязательно! И договор! И деньги! Но сценарий. Сначала — сценарий.

Вы глубоко заблуждаетесь, если думаете, что легко переделать рассказ в сценарий. Даже если в рассказе всё очень зримо описано. Эта «зримость» достигается чисто литературными средствами. В кино литературные средства не работают. Надо придумать действие, которое бы передавало то, что рождается сочетанием слов. Или не надо. Возможно, нужно ввести нового героя. Или новый сюжетный поворот. И при этом не потерять смысл истории. Постараться его донести чисто драматургическими средствами. И чтобы старик смотрел на огонь, и чтобы сыпались на жестяной лист красные искры. И чтобы маленькая девочка стояла на картофельном поле.

Я написала сценарий. За четыре дня. Сейчас бы не рискнула перечитать.
Написала, отправила.
Ответа не последовало.

Примерно через год…

На самом деле, это смешно.

Жизнь смешная штука.

Примерно через год они позвонили и сказали, что фильм в принципе готов. Режиссера, правда, они выгнали, он снял одну только сцену, а все остальное доснимал лично он, продюсер. Они же были продюсеры, этот молодой человек и эта молодая женщина. <…>

Елена Долгопят. "Такое кино" // Тверьлайф, 2020, № 1