Фильм "Курьер" (1986) Карена Шахназарова – музей смыслов. Как и всякий фильм из прошедшей жизни.

К примеру, сегодняшний курьер может доставить пиццу, а никак не рукопись из редакции. Что значит рукопись? Зачем ее доставлять? Электронной почты не существует?
Понятное дело, время идет, мир меняется, старые слова обретают новый смысл. А старый смысл затемняется, пропадает.

Моя любимая сцена в фильме: герои, мать и сын, сидят рядом и поют популярную тогда песню: «Земля в иллюминаторе». Поют они серьезно (мать - истово), а выглядят комично. Оторваться невозможно.

Вот о чем их песня:
Люди смотрят на Землю из черной бездны и тоскуют о своем маленьком доме.
«И снится нам не рокот космодрома, не эта ледяная синева, а снится нам трава, трава у дома…»

Мать и сын живут в большом городе, в многоэтажном доме, у порога асфальт, а не трава. Да не всё ли равно. Дом, наш дом, всегда маленький, пылинка во вселенной. И всегда у его порога растет трава.

О любви этот фильм, о взрослении, о покинутом доме, о большом мире, который тебя не ждет.

В качестве иллюстрации материалы из фондов Музея кино:

- Ильин-Адаев Ю.В., плакат к фильму «Курьер»

- Фотография сцены пения


Источник - Фейсбук Музея кино*

*запрещен на территории РФ с марта 2022 г.

Начну издалека.

Во второй половине девяностых (1996-97, точнее не вспомню) в Музей кино пришла Лена Маневич. Она всю жизнь (так она любила говорить: «всю жизнь») проработала на Мосфильме художником по костюму, немалое время была замужем за актером Петром Вельяминовым. Ее отец, Иосиф Моисеевич Маневич (1907-1976) был сценаристом, редактором, в том числе главным редактором Главного Управления кинематографии (1936-1954) и главным редактором Мосфильма (1954-1960), преподавал во ВГИКе (с 1944) сценарное мастерство (Валерий Приемыхов – один из его выпускников). (Даты я взяла из Личного листка по учету кадров Маневича; Музей кино, ф. 63, оп. 2, ед. хр. 14/2).

Итак, Лена знала киношный мир, и, главное, киношный мир её знал. Она стала комплектатором в Музее. Несколько раз я ездила вместе с Леной к старикам (киноведам, редакторам, сценаристам) забирать архивы. Но прежде всего Лена принесла в Музей архив отца. Фантастически интересные воспоминания. Несколько глав были опубликованы в «Киноведческих записках»; затем Лена и ее старшая сестра Галя (она была замужем за выдающимся художником Эдуардом Штейнбергом) издали воспоминания отца отдельной книгой: Маневич И. За экраном. – М.: Новое издательство, 2006 (к сожалению, не всё было расшифровано точно; я убедилась в этом, готовя к публикации фрагмент об эвакуации Кинокомитета).

Много любопытного сохранилось в архиве Иосифа Моисеевича. Например, переписка с Владимиром Мотылем и Геннадием Шпаликовым (Маневич работал со Шпаликовым над сценарием о декабристах для режиссера Мотыля; фильм так никогда и не был снят). Или - письмо Андрея Тарковского.

Прочтём:

«15 января

Уважаемый Иосиф Моисеевич!

Сегодня звонил Вам весь вечер, но не дозвонился. А большая нужда с Вами встретиться по делу. Беда в том, что через час я уезжаю в Ленинград, в командировку. Поэтому извините, что обращаюсь не лично, а письмом. Дело в том, что к Вам на консультацию по поводу сценария приехали или того и гляди приедут кто-то из Армении. Дело в том, что сценарий этот предназначался для Баграта Оганесяна (я очень хорошо его знаю, это мой стажер-режиссер, работавший на «Рублеве», которого я очень высоко ценю). Кажется, там (в Ереване) кто-то интригует и отодвигает Баграта от этого сценария.

Я только что звонил в Ереван – мне сказали, что от Вашего мнения очень много зависит в судьбе Б. Оганесяна.

Умоляю, сделайте что-нибудь возможное или невозможное для того, чтобы ставил сценарий (по поводу которого с Вами консультируются) Оганесян. Тем более, что они все время имели отношения связи друг с другом: сценарий и режиссер Б. Оганесян.

Помогите, прошу Вас!

Уже несколько лет пытаюсь всячески помочь Баграту, а постановка, которая наметилась может сорваться из-за того, что кому-то из местных гангстеров захотелось заграбастать чужой замысел.

При возвращении из Ленинграда позвоню и объяснюсь членораздельнее.

Всегда готовый к услугам

Андрей Тарковский»

В письме идет речь о фильме Баграта Ованнисяна «Терпкий виноград» (армянский вариант названия - «Давильня»).

Вот что можно прочесть о картине на сайте «Армянский музей Москвы»:

«Фильм снят в 1973 году. В основу сценария Рубен Овсепян положил свой рассказ «Наша норма обеда» и повесть «Крик». Режиссер фильма - Баграт Ованнисян, художественный руководитель картины - Андрей Тарковский. К сожалению, этот фильм, как и многие жемчужины армянского кинематографа 70-х, в то время прошел незамеченным». (Нуне Мхитарян.; см. https://www.armmuseum.ru/news-blog/2017/6/24/-2212... )

(Тарковский пишет «Оганесян», Нуне Мхитарян – «Ованнисян».)

Видимо, письмо Андрея Арсеньевича следует датировать 1970-1972 гг. Время работы над «Солярисом».

На сайте кино Кино-Театр.РУ можно найти биографическую справку:

«Оганесян Баграт Галустович. Родился 13 августа 1929 года в Баку… В 1956 году окончил романо-германское отделение Ереванского госуниверситета, в 1957-1961 годах учился в аспирантуре Института литературы в Ереване, а затем - Института мировой литературы в Москве. С 1961 года - на к/с "Арменфильм", редактор, ассистент режиссёра, режиссёр. Работал в качестве режиссера-стажера на фильме "Андрей Рублёв"… Ушёл из жизни 7 апреля 1990 года в Ереване».

В 2004 году в апрельском номере журнала «Искусство кино» были опубликованы «Хроники Тарковского. "Солярис". Дневниковые записи с комментариями» киноведа, друга Тарковского Ольги Сурковой.

В одной из глав она подробно описывает съемки эпизода «Соляриса», в котором Оганесян сыграл роль профессора Тархье. Кроме того, Суркова упоминает (в скобках) о роли, сыгранной Оганесяном, в «Андрее Рублеве»: «Баграт играл крошечную роль - испанского гостя в сцене "Освящение колокола"».

Источник - ВК Музея кино